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写气图貌:中国传统绘画的写真观念
文献摘要：
20世纪以来,在实业救国的紧迫形势下,中国画学界仓促地认"实"为"真",以西方写实绘画为衡量标准,遮蔽了中国画独特的求真意志.实际上,中国画在气论哲学的影响下,将气作为生成万物的本体概念,超越了形似标准.它从万物起源的根基处,进一步追问万物的生成机制,即"生机".作为生成万物的场域,气化流行的宇宙充满生机,处于其中的万物,又以其内在的生机推动形貌不断变化,任何具体的形貌都只是万物的某个时空片断.相比于西方写实绘画的视觉之实,中国画更强调完整的生命现象之真.就画面而言,中国画超越形似,以造化全像为背景,以虚实相生为内在机制,呈现万物生生不息的生命动态过程.这是一种更具本体论倾向、更加追求整体性的写真观念.它不是根据"形",而是根据"气",来图画万物的面貌,借用刘勰的表述,即"写气图貌"."写气"并非复制视网膜映像的"写实",也非20世纪所谓一任性情的"写意",但它与"写实"一样,具有强烈的探索自然之理的求真意志.
文献关键词：
中国画;写气图貌;写实绘画;写真观念
中图分类号：
作者姓名：
刘连杰
作者机构：
云南师范大学,云南昆明650504
文献出处：
引用格式：
[1]刘连杰-.写气图貌:中国传统绘画的写真观念)[J].云南师范大学学报（哲学社会科学版）,2022(04):126-134
A类：
写真观念,视觉之实
B类：
写气图貌,中国传统绘画,实业救国,中国画学,仓促,写实绘画,衡量标准,遮蔽,求真,真意,气论,形似,追问,生成机制,充满生机,某个,片断,生命现象,造化,全像,虚实相生,内在机制,生生不息,动态过程,本体论,图画,借用,刘勰,视网膜,映像,一任,任性,写意
AB值：
0.321034
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