如罗伯特·麦基所言,科幻电影属于"超大类型""庞大而复杂""本身便孕育着诸多自发类型的背景、表演风格或电影制作技巧"[1].科幻理论家赫伯特·W·弗兰克在1985年认为科幻电影的题材可分为如下八种:1.空想或反空想;2.太空片;3.妖魔鬼怪;4.侵略片;5.机器人和自动机;6.时间旅行;7.灾难片;8.选择世界或并存世界.[2]科技发展永无止境,人类的想象无穷无尽,以上分类在今日不得不作出修订,如"机器人和自动机"可替换为"赛博格"并形成亚类型.虽然"类型"意味着商业化和大众口味,但在世纪之交这个"政治、技术、文化转变的关键时间段,科幻甚至变成一些新型理论发生的基础……这是一个科幻脱离约定俗成的'类型',变成一种更为普遍的认知、表现、生成世界的'方法'的过程"[3].赛博格亚类型便在叙事常规中承载着关于"本体论"的哲学思辨,把"我是谁,我从哪里来,我将到哪里去"一系列关于"存在"的根本问题,转译为"人与人工智能的区别为何""人格是如何建构起来的""意识可否脱离身体存在"等后人类语境下的命题.不过,尽管部分理论家对赛博格"打破边界"的概念欢欣鼓舞,当代艺术家以多种材质创作装置艺术作品颠覆了原有的身体、自我认知,类型电影却相对保守,传达的本体论观念仍与自笛卡尔以来的自由主义人本观念一致,甚至沿袭了传统男权社会中的性别观念,只在"我将到哪里去"的问题上给出不同以往的温情却残酷的想象性解答.

李学武;刘瑞琦

暨南大学艺术学院/珠江电影学院

电影评介

[1]李学武;刘瑞琦-."赛博格"科幻亚类型的叙事体系和本体论思辨)[J].电影评介,2022(08):1-6

太空片

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