典型文献
类型趋势、冲突模式和情动机制——从《大山的女儿》看电视剧主题创作
文献摘要：
脱贫攻坚剧是电视剧主题创作的重要类型, 2020年以来呈现井喷势头.脱贫攻坚剧的特点是覆盖地域广,全景式展现了我国近年来尤其是党的十八大以来实施精准扶贫、精准脱贫基本方略取得的巨大成就.《山海情》《大山的女儿》等作品,宛如一块块色彩斑斓的拼图,构建了脱贫攻坚战的恢宏画卷.但从技术角度分析,脱贫攻坚剧精品不多、模式化严重,为何?究其原因,一方面是创作者的思维还停留在城乡二元对立阶段,没有真正深入农村生活、扎根人民,与广大群众心连心、同呼吸、共命运.事实上,有没有感情、对谁有感情,决定着文艺创作的命运.另一方面,电视剧主题创作确实是艰难的,难度在于主题与情节被限定,对编创者来说无异于戴着镣铐跳舞,可供发挥的余地小.在这样的条件下,如何让剧情感人、人物传神,有不同的解决方案,也考验编创者的艺术功力.近年来的电视剧主题创作实践时有得失,评论界屡有"类型化""模式化"等苛责之声,但脱贫攻坚题材作品《大山的女儿》却给出了一种有新意、有成效的创作思路,在赢得极高收视率的同时也为同类型作品提供了借鉴.
文献关键词：
中图分类号：
作者姓名：
张富坚
作者机构：
杭州师范大学
文献出处：
引用格式：
[1]张富坚-.类型趋势、冲突模式和情动机制——从《大山的女儿》看电视剧主题创作)[J].上海艺术评论,2022(06):72-76
A类：
B类：
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AB值：
0.453986
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